一個時代、三戶人家……近日播出的電視劇《我們的日子》聚焦從20世紀80年代到21世紀初20余年的歲月里人們的生活變遷和成長經歷，講述中國鄰里街坊溫暖的親情、友情和愛情故事，引發了觀眾廣泛關注。從故事性的角度來看，它講的是兩代人的成長經歷，創作者從對生活的不同理解出發，巧妙而自然地把兩代人的情感關系扭結在一起，充分展現出不同的青春、理想、奮斗。同時，它又提供了一個時代的文化記憶，反映出特定年代社會心理和價值觀念的變化。作品從瑣碎的生活小事入手，透過普通百姓對幸福的追求，來折射出時代前行的腳步，以一種充滿人文關懷的現實主義精神，賦予作品所展現的平凡生活以強烈的藝術魅力。
這種藝術魅力很大程度上來自對二十世紀八九十年代生活的準確還原?！段覀兊娜兆印吩诩毠澝枥L上十分講究，常常以細節為支撐來結構故事，具有強烈的生活質感，但這種還原不是機械復制，更不是細節的簡單堆砌，而是對過往歲月精神氣質的深入描摹。很多作品在描寫20世紀八九十年代時，都帶有一點理想化色彩，《我們的日子》寫了理想，但是沒有陷入理想化，而是寫出了特定年代里做好人與過好日子之間不應有的矛盾，在生活的艱辛背后透出積極向上的精神。劉淑霞追求情趣和格調，但一生都陷于凡俗生活，她的困境具有代表性，也具有隱喻性，是經濟高速發展時期理想與現實沖突的結果。王憲平嚴守做人的底線，寧可過不好日子也要堅持做好人，弟弟被抓時不但自己不去求情，也不允許任何人求情。這種寧折不彎的骨氣是我們民族性格中最可貴的。從這些人物出發，作品真實再現了一個充滿活力、充滿對未來憧憬的八九十年代，其中雖帶有濃重的懷舊情緒，但這種懷舊情緒不是哀怨和感傷，而是面向未來的堅定和執著。
平凡生活的魅力也來自對人物心理狀態的準確表現。相對來講，表現人物心理是影視作品的弱項，但《我們的日子》的長處恰恰在于對人物內心世界的細致描摹。它采取雙重視角的敘事方式，讓創作者的全知視角和雪花的主觀視角互為補充，在視角的交替中展開敘事，用逐漸累積細節的方式深化主題。創作者特別善于運用對話揭示人物的心理狀態，比如結尾處楊大山父子的對話，恰切地流露出父親對兒子的關愛、兒子對父親的理解，兩人的對話看似云淡風輕，其實包含強烈的戲劇張力。
不過，真正對平凡生活具有點石成金作用的，還是滲透于其中的生命意識。無論是永不妥協的王憲平、敢想敢干的楊大山、多愁善感的劉淑霞，還是叛逆的雪花、堅毅的東方宏，其共同點都是要掌握自己的命運，在面對困境的選擇中堅守生命的尊嚴。所不同的是，在雪花、東方宏這一代年輕人身上，對于實現個人價值的追求更為自覺。劇中最獨特、最具有光彩的是姥姥那人和。應該說，能寫出這樣一個具有典型意義的形象，對于一部作品來說就是成功。
雖然作品還有某些可以進一步完善的地方，如年輕一代的情感關系還可以更接近生活的自然形態，故事的線索還可以更集中，主要矛盾沖突還可以更極致化，戲劇沖突的關鍵點還可以更有爆發力，但《我們的日子》仍不失為一部有誠意、有格調的好作品，不僅給觀眾帶來了獨特的藝術享受，而且經得起咀嚼和回味。
作者：李躍森（中國電視藝術委員會高級編輯）
